Всякий раз, бывая на Исаакиевской площади, я непременно любуюсь Мариинским дворцом – главным созданием русского архитектора немецкого происхождения Андрея Ивановича Штакеншнейдера.
Мариинский дворец был свадебным подарком императора Николая I своей дочери, вышедшей за герцога Максимилиана Лейхтенбергского. Не мудрено, что в 1913 году художник Александр Бенуа и архитектор Николай Лансере писали об этом здании в совместной работе, опубликованной в журнале «Старые годы»: «Фасады дворца величественны и не лишены известной суровости, массы строго симметричны». Слова эти описывают эстетику и строгий характер архитектуры эпохи николаевского классицизма.
Сегодня в этом здании размещается Законодательное собрание Санкт-Петербурга, но это абсолютно не мешает всякому желающему по определенным дням осмотреть архитектурно-художественное убранство, которое неразрывно связано с особенностями развития русской архитектуры второй трети XIX века.
Многочисленные дворцовые работы Штакеншнейдера очень разнообразны в отношении стилей, что не соблюдается мастером в полном объеме, а дополняется произвольными изменениями, приводящими к еще большей роскоши.
Знакомы были и другие работы архитектора, а это Николаевский дворец на площади Труда, Ново-Михайловский дворец на Дворцовой набережной, дворец Белосельских-Белозерских на Невском проспекте. И всюду – неизменная роскошь. В результате последних реставрационных работ, проведенных во дворце Белосельских-Белозерских, были возвращены изначальные цветовые решения в оформлении, задуманные Штакеншнейдером, отреставрированы все живописные полотна и панно, встроенные в стены Парадной столовой.
От увиденного и пережитого голова идет кругом. Своими ощущениями я поделился со знакомыми искусствоведами, а вскоре Ирина Николаевна Уханова, проработавшая в Эрмитаже свыше 60 лет, передала мне небольшую книжечку Т.А. Петровой «Андрей Штакеншнейдер» (Л., 1978).
На первой странице этой книжечки был развернутый автограф Татьяны Александровны, адресованный именно мне. При этом Андрей Иванович Штакеншнейдер стал еще ближе, поскольку мне довелось узнать о творческом пути искусствоведа.
После окончания в 1953 году кафедры истории искусства исторического факультета Ленинградского государственного университета, несколько лет она являлась сотрудником Городского экскурсионного бюро. Через пять лет поступила на работу экскурсоводом в Научно-просветительный отдел Государ-ственного Эрмитажа, в 1962-м была принята в отдел истории русской культуры, где работала до последнего времени старшим научным сотрудником. В 1982 году Татьяна Александровна защитила кандидатскую диссертацию «Архитектор А.И. Штакеншнейдер – мастер интерьера».
Ее перу принадлежит более шестидесяти научных публикаций по истории русской архитектуры XIX века и русской фотографии XIX – начала XX века, в том числе книги: «Дворец великой княгини Марии Николаевны» (1997), «Павильонный зал Малого Эрмитажа» (2004), «Комнаты императрицы Марии Александровны в Зимнем дворце» (2007), статьи в сборниках Государственного Эрмитажа. Она являлась постоянным участником тематических конференций, включая Штакеншнейдеровские чтения, была признанным специалистом в области истории русской архитектуры XIX века.
Хранитель коллекции русской гравюры Галина Алексеевна Миролюбова представила меня Татьяне Александровне, и я убедился, что «этот необычайно скромный человек обладает удивительным, абсолютно всевидящим и понимающим взором». Мы находились в одном из многочисленных служебных помещений Эрмитажа. Татьяна Александровна рассказывала о своей многолетней любви к Андрею Ивановичу Штакеншнейдеру, его трудах в Петербурге, Царском Селе, Петергофе, Павловске. И, конечно, разговор шел о Мариинском дворце. С нежностью искусствовед вспоминала встречи с С.П. Малиновской, праправнучкой знаменитого архитектора.
Мало кто знает, каких трудов стоило Татьяне Александровне выявление всех мест нахождения архивных дел Штакеншнейдера, знакомства с ними, введение документов в научный оборот. Но итог известен – сегодня мы располагаем замечательной, глубокой и обстоятельной монографией о выдающемся зодчем (Петрова Т.А. Архитектор А.И. Штакеншнейдер / Государственный Эрмитаж. – СПб., 2012). Издание сопровождается богатым иллюстративным материалом, справочно-библиографическим аппаратом, дающим всестороннее представление о жизни и творческой деятельности А.И. Штакеншнейдера.
Выполнив главный труд своей жизни, Татьяна Александровна Петрова тихо покинула этот мир. Она ничего не унесла с собой, а идущим вослед оставила книги и доброе наставление: «Исследователи русского зодчества XIX столетия еще не раз будут обращаться к творчеству А.И. Штакеншнейдера и смогут дополнить мою работу».
Александр Тетерин