“Мы должны не только сохранить когда-то созданный русской историей уголок, но и приумножить – расширить, воссоздать атмосферу, которая тут царила 200 лет назад”, – так говорит Галина Георгиевна Степанова о перспективах усадьбы Марьино, владелицей которой стала в 2008 году.

В то время находящийся в упадке архитектурный ансамбль вызывал печаль и сожаление, а через несколько лет он стал первым объектом исторического наследия в Ленинградской области, возрожденным не государством, а частным лицом.

Именно в те годы петербургский искусствовед Ирина Борисовна Чижова обратилась ко мне с просьбой об организации ее поездки в Марьино. Однако намеченному не суждено было осуществиться: Ирина Борисовна – прекрасный человек и замечательный исследователь отечественного изобразительного искусства – скончалась. Сегодня, размышляя о былом, абсолютно уверен, она была бы довольна посещением родового имения Строгановых-Голицыных.

Об усадьбе Марьино много сказано, написано, в том числе в “Художественном вестнике” – журнале для любителей старины, поэтому разговор пойдет о музейно-выставочном центре “Петербургский художник”, который находится в историческом центре Северной столицы, на Мойке, д. 100. Здание было построено в 1855–1861 годах по проекту петербургского архитектора шведского происхождения Карла Андерсона. Оно расположено в нескольких минутах ходьбы от Мариинского театра, острова Новая Голландия, Юсуповского дворца.

Центр открылся в октябре 2005 года, его специализация – реалистическое искусство, в частности, на работы, созданные с 1930-х по 2000-е годы. На сегодня это одна из крупнейших частных коллекций подобного типа в России. Аналоги имеются, но за границей – к примеру, живописная и графическая коллекция Ренэ Герра, находящаяся во Франции.

Из небольшой галереи, с которой началось развитие музея, “Петербургский художник” превратился в настоящий культурный центр. Все это произошло благодаря неустанной работе Галины Георгиевны Степановой, ее поискам и находкам решений в самых сложных вопросах.

Основная задача центра – популяризация произведений живописи и графики. Здесь постоянно организуются персональные выставки художников советского периода, а равно – современных авторов-реалистов.

В центре прошли выставки живописи второй половины XX века. Экспонировались работы Виктора Орешникова, Сергея Петрова, Ивана Варичева, Маргариты Рубан, Бориса Угарова, Георгия Татарникова, Александра Романычева и многих других.

Работы этих художников также находятся в фондах Третьяковской галереи, Русского музея.

В моей коллекции имеется альбом Бориса Сергеевича Угарова (1922–1991) – живописца, президента Академии художеств СССР, с автографом, адресованным искусствоведу И. Г. Мямлину, с которым художник дружил.

Много радостных минут принесла выставка, посвященная творчеству Александра Дмитриевича Романычева, после которой состоялось знакомство с Ириной Григорьевной Романычевой, супругой художника. Именно тогда получил в подарок ее книги, посвященные мужу и Федору Степановичу Рокотову.

Имеется также рукописный вариант статьи И. Б. Чижовой, посвященный творчеству Александра Романычева.

Первый номер журнала “Петербургский художник” вышел в 2005 году, где учредителем и издателем указана Галина Георгиевна Степанова. С тех пор с журналом сотрудничали и продолжают это делать специалисты высочайшего уровня: сотрудники ведущих музеев страны, искусствоведы, заслуженные художники России, скульпторы…

Неоднократно встречались статьи действительного члена Российской академии художеств Григория Даниловича Ястребенецкого (1923–2022), много сделавшего для России в области скульптуры. Более 20 лет назад меня представили ему, а затем я бывал в мастерской, любовался творениями мастера, слушал рассказы о скульптурных работах, так и оставшихся в ГДР, выпустил о нем небольшую самиздатовскую книжку, а взамен получил его книгу “Не только о скульптуре”, в которой на титульном листе развернутый автограф Григория Даниловича.

В журнале много статей В. В. Скурлова, эксперта Министерства культуры РФ, консультанта-исследователя Аукционного дома “Кристи”, с 2013-го – члена экспертного совета Музея Фаберже в Петербурге. О Валентине Васильевиче довелось неоднократно слышать хорошие слова от Марины Николаевны Лопато, верой и правдой служившей Эрмитажу и… Фаберже.

В последние годы журнал “Петербургский художник” превратился в альманах, однако название сохранилось. Он остался таким же замечательным изданием, каким был всегда.

Галина Георгиевна Степанова достойнейшим образом ведет работу музейно-выставочного центра в Петербурге и усадьбе Марьино, что в Тосненском районе. Пожелаем ей успеха в этом благородном деле и, конечно, отменного здоровья.

Александр Тетерин